San Giovanni - Dipinto in origine

Tipo di indagine a cui è stato sottoposto il dipinto e relative motivazioni

Luce diffusa: utile per analizzare le problematiche generali dell’opera come lacune di colore, strappi, buchi, perdita di tensione, presenza di materiali alterati o alteranti.

Luce radente: utile per osservare l’andamento del microrilievo e le eventuali deformazioni della tela o del colore.

Raggi UV: l'osservazione del dipinto mediante i raggi ultravioletti permette di osservare i materiali presenti sul film pittorico e di individuare eventuali ridipinture.

Prove di tipo tattile. Sono necessarie per analizzare la risposta dei vari materiali che compongono il dipinto all'apporto di umidità, solventi e calore. Ciò permetterà di prevedere la metodologia di restauro.

Prova umidità: il dipinto non è sensibile all’acqua
Prova solvente: il dipinto non è sensibile ai solventi organici
Prova calore: il dipinto non è sensibile al contatto con moderate fonti di calore

Tutti e 4 i dipinti sono stati già foderati e montati su telai fissi. Considerato che gli interventi di foderatura risalgono a non più di 5 anni fa e la buona tenuta di questi interventi, non si procederà alla rimozione della tela da rifodero. Le operazioni dunque si concentreranno sull'aspetto estetico dell'opera. Le successive osservazioni sono valide per tutte e 4 le opere in oggetto visto le simili caratteristiche conservative. Fa eccezione per lacuni aspetti il San Luca che è giunto in laboratorio in uno stato di restauro molto avanzato. Il dipinto risultava già stuccato e verniciato ma non pulito.

San Giovanni - Fase di stuccatura

Telaio
Caratteristiche:
telaio di tipo fisso con incastri a 90 gradi.

Tela
Caratteristiche:
tela di lino con armatura "tela". In buono stato di conservazione anche se la precedente foderatura rende difficile analizzarne le reali caratteristiche.

Preparazione
Caratteristiche:
Mestica, spessore sottile, colore bruno.
L’aderenza al supporto è buona come anche il grado di coesione dello strato preparativo.
Presente un leggero e omogeneo craquelet di invecchiamento.

Pellicola pittorica
Caratteristiche:
Pigmenti legati con olio e stesi in strati molto sottili.
I danni più evidenti risultano essere le numerose lacune (cadute di colore), alcune abbastanza ampie, che sono presenti un po’ su tutta la superficie.

Oltre a mostrare un generale offuscamento, dovuto alla presenza di materiali alterati ed alteranti depositati sulla superficie (vernici, polvere, materiali grassi, colle), i dipinti si caratterizzano per l’evidente marcatura delle assi sulla superficie pittorica. Tale deformazione è dovuta al non corretto tensionamento del dipinto e all’effetto della forza di gravità (effetto Creep o deformazione sotto carico costante).

Vernice
Caratteristiche:
Originale e lievemente pigmentata, di natura organica stesa in strati sottili e disomogenei (fa eccezione il San Luca su cui è stato steso uno spesso strato di vernice organica)

Lo strato di vernice che si trova al di sopra del film pittorico risulta essere molto rovinato.
La causa principale è un avanzato stato di ossidazione che ha portato la vernice a scurire e frammentarsi.

Inoltre uno spesso strato di materiali alteranti contribuisce all’offuscamento generale dello strato protettivo.

INTERVENTI DI RESTAURO EFFETTUATI
Pulitura:

Questa operazione viene genericamente intesa come rimozione dello ‘sporco’ presente sull’opera tramite l’uso di solventi o di mezzi meccanici.
Più precisamente, e in particolare nel restauro dei dipinti, il termine può indicare e comprendere: la rimozione delle macchie superficiali dovute a colature, schizzi etc.; la rimozione dello sporco superficiale depositatosi e parzialmente inglobatosi nel corso del tempo sulla superficie dell’opera; la rimozione delle ridipinture debordanti, snaturanti, deturpanti o semplicemente alterate; la rimozione (o meglio l’assottigliamento) degli strati protettivi alterati (vernici) che impediscono o limitano la corretta lettura dell’opera.

Dopo aver effettuato alcuni tasselli di pulitura ed aver provato alcune miscele di solventi, il prodotto che ho ritenuto essere il più adeguato è stato una miscela di alcol etilico ed essenza di petrolio 1:1. Nelle zone in cui lo sporco risultava più ostico da eliminare si è utilizzato un resin soap a ph 7 applicato a pennello e rimosso prima a secco e poi con dei batuffoli di cotone inumidito. Una volta asciutta la superficie si è provveduto ad un lavaggio finale in essenza di petrolio per eliminare eventuali rsidui fino ad ottenere un grado adeguato di pulitura.

Stuccatura:

Nell’operazione di stuccatura si vanno a colmare le lacune fisiche della pellicola e della tela pittorica ricreando una superficie simile a quella originale su cui agire con il ritocco estetico. Con questo intervento si vuole sopperire principalmente alla mancanza di materia. Per questo fine si adopera un materiale compatibile e del tutto simile per caratteristiche fisico-chimiche alla preparazione originale.La stuccatura è stata effettuata preparando uno stucco poco denso applicato ‘a goccia’ con un pennello morbido direttamente sulle lacune.

Rasatura:
effettuata con bisturi. Le stuccature sono state infine pulite con del cotone imbevuto in acqua.

San Luca - dipinto in origine

San Luca - fase di stuccatura

Reintegro pittorico
Considerate le condizioni dei dipinti e la loro collocazione finale l'intervento di ritocco ha avuto la finalità di ricostruire il più possibile la figura. Per fare questo si è intervenuto nelle lacune più ampie con il metodo "a selezione" ricollegando cromaticamente le interruzioni del film pittoric, mentre nelle zone più piccole si è intervenuto "a mimetico" ricostruendo la mancanza. L'intervento si è diviso in 2 fasi, la prima acquosa con delle basi a tempera, la seconda di rifinitura con colori a vernice.

Verniciatura
Verniciatura finale a pennello con vernice sintetica semi lucida (regalrez)

San Giovanni

San Marco