Madonna col Bambino e San Giovannino
Madonna col Bambino e San Giovannino (90 x 62 cm) autore: anonimo Privato |
Inizio lavori: Febbraio 2006
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Dipinto in origine
RIFLESSIONI SULLO STATO DI CONSERVAZIONE
Tipo di indagine a cui è stato sottoposto il
dipinto e relative motivazioni
Luce diffusa
Presenza di uno strato di vernice ossidata che non rende chiara la lettura
dell’opera. L’opera è stata foderata e in alto a sinistra
la stuccatura creata per sopperire alla lacuna si è staccata in
più punti dando origine ad una vasta lacuna.
Luce radente
Perdita della planarità del supporto dovuto ad un rilassamento
eccessivo della tela. La traversa ed i lati interni del telaio hanno marcato
il dipinto (effetto Creep, deformazione sotto carico costante) creando
delle lievi lesioni agli strati pittorici.Inoltre si evidenzia molto chiaramente
una deformazione in prossimità del viso della Vergine che si manifesta
in una concavità della tela con un diametro di 3-4 cm.
Raggi UV
E’ stata rilevata la presenza di una vernice protettiva di tipo
naturale molto spessa. Inoltre sono visibili numerosi interventi di ritocco
pittorico, anche di dimensioni molto vistose.
Prova umidità
Il dipinto supporta l’umidità.
Prova solvente
Il dipinto sopporta il solvente (WS).
Prova calore
Il dipinto sopporta il contatto con fonti di calore.
Lacuna
Supporto
Caratteristiche e principali danni.
Tela di lino con armatura tela.
La tela ha perso il giusto grado di tensione creando delle deformazioni
strutturali. Il fatto che si sia deformata anche la tela su cui è
stata foderata l’opera ha generato ulteriori tensioni di maggior
spessore. Essendo i supporti meno elastici causa il collante che li tiene
uniti, la tela non ha potuto bilanciare tali forze e si sono create rotture
e lesioni .La causa di questa perdita di tensione è da ricercare
in un errato intervento conservativo in fase di foderatura che ha appesantito
in maniera esagerata l’oggetto o in una inadeguata conservazione
dell’opera in un ambiente troppo secco.
Preparazione
Caratteristiche e principali danni.
Mestica spessa di colore bruno
Un grosso distacco presente nella parte superiore del dipinto.
Tasselli di pulitura
Pellicola pittorica
Caratteristiche e principali danni.
Pigmenti legati con olio.
Alcune zone sono abrase lasciando intravedere la preparazione sottostante.
Nella parte alta del dipinto sono visibili lacune di varie dimensioni
che fortunatamente interessano solo lo sfondo.
Vernice
Caratteristiche e principali danni.
Resina naturale.
Forte ossidazione con conseguente ingiallimento. Disomogeneità
di spessore.
PRECEDENTI INTERVENTI DI RESTAURO
Il dipinto è già stato foderato utilizzando
un collante acquoso (colla pasta). Inoltre intere zone sono state ridipinte
in particolar modo i contorni delle figure e alcuni particolari del
Bambino.Una pesante mano di vernice organica pigmentata era stata passata
sopra il dipinto con lo scopo di omogeneizzare la superficie.
Fine della pulitura
INTERVENTI DI RESTAURO
Miglioramento di superficie
Locuzione che nel gergo del restauro indica un intervento volto ad attenuare
il rilievo di eventuali scodelline degli strati pittorici di un dipinto,
operato con ferri da stiro o con l’ausilio della pompa a vuoto.
L’operazione può essere eseguita dopo aver trattato gli strati
stessi con opportuni solventi oppure dopo aver fatto rigonfiare gli strati
preparatori in condizione di umidità controllata.Nel caso specifico
è stata utilizzata quest’ultima metodologia per riuscire
a spianare la deformazione presente in prossimità del volto della
Vergine.
Pulitura
Operazione che viene genericamente intesa come rimozione dello ‘sporco’
presente sull’opera tramite l’uso di solventi o di mezzi meccanici.
Più precisamente, e in particolare nel restauro dei dipinti, il
termine può indicare e comprendere: la rimozione delle macchie
superficiali dovute a colature, schizzi etc.; la rimozione dello sporco
superficiale depositatosi e parzialmente inglobatosi nel corso del tempo
sulla superficie dell’opera; la rimozione delle ridipinture debordanti,
snaturanti, deturpanti o semplicemente alterate; la rimozione ( o meglio
l’assottigliamento) degli strati protettivi alterati (vernici) che
impediscono o limitano la corretta lettura dell’opera.In questo
caso si è proceduto alla rimozione della vernice alterata mediante
l’utilzzo di una miscela di solventi (DMSO+butilacetato) applicata
con un cotoncino
Stuccatura
Stuccatura
Nell’operazione di stuccatura si vanno a colmare le lacune fisiche
della pellicola e della tela pittorica ricreando una superficie simile
a quella originale su cui agire con il ritocco estetico. Con questo intervento
si vuole sopperire principalmente alla mancanza di materia. Per questo
fine si adopera un materiale compatibile e del tutto simile per caratteristiche
fisico-chimiche alla preparazione originale.La stuccatura è stata
effettuata preparando uno stucco poco denso applicato ‘a goccia’
con un pennello morbido direttamente sulle lacune.
Rasatura
effettuata con bisturi. Le stuccature sono state infine pulite con del
cotone imbevuto in acqua.
Imitazione di superficie: L’operazione di imitazione della superficie
serve a colmare le lacune fisiche della pellicola e della tela pittorica
ricreando una superficie simile a quella originale su cui agire con il
ritocco estetico. Questo passaggio è necessario per riottimizzare
il gradiente di superficie reale, l’aspetto materiale del film pittorico,
la cui superficie è sempre caratterizzata da trame o tessiture
particolari.
Confronto tra prima e dopo l'intervento
Reintegro pittorico:
Obbiettivo principale è quello di creare un nuovo equilibrio
visivo sulla base della situazione conservativa esistente e su considerazioni
il più possibile oggettive.Il ritocco, dunque, dovrà avere
come caratteristica quella di essere differenziato e otticamente distinguibile
dal film pittorico originale.
Tuttavia, deve raggiungere un’identità d’effetto, cioè deve mirare al ricomponimento dell’equilibrio dell’opera senza entrarne in competizione.In definitiva mediante questa operazione si agisce sull’aspetto dell’opera senza modificarne l’immagine, che comunque dovrà apparire completa per la sua corretta fruizione e leggibilità, valorizzandone le potenzialità espressive.Considerato la tipologia delle lacunae, la loro posizione e la loro estensione ho proceduto in questa maniera:
- Creazione di basi cromatiche a tempera di una cromìa
leggermente sotto tono a quella originale.
- Verniciatura interinale di preparazione alla finalizzazione pittorica
(chetonica a pennello)
- Reintegro pittorico secondo la tecnica della selezione cromatica con
colori a vernice
Verniciatura:
La fase di verniciatura ha due funzioni:
- protettiva per isolare lo strato pittorico da agenti
esterni degradanti come l'aria, la luce, l'umidità, la polvere.
- estetica cioè per migliorare la visibilità dell'immagine
conferendo al film pittorico un aspetto più brillante.
Si possono usare vernici naturali o sintetiche, a spruzzo
o a pennello, lucide o opache, a seconda delle esigenze richieste dall’opera.
La verniciatura finale è stata effettuata con una resina sintetica
a spruzzo.
Il dipinto dopo il restauro