Pulitura

Rimozione della cornice:
è stata rimossa l’intera cornice per poter innanzitutto verificare la condizione del dipinto nella sua interezza e per poter effettuare le successive operazioni anche sulle parti che erano nascoste dal legno.
Si è scoperto che il dipinto era inchiodato sui lati frontali del telaio bloccato tra la cornice e le assi retrostanti con dei chiodi di fattura artigianale, elemento questo che fa pensare ad un’operazione di riadattamento del dipinto effettuata prima del XX secolo.

Pulitura:
Premetto che, come regola generale, se lo stato di conservazione di un dipinto lo permette, è bene effettuare questa operazione all’inizio del restauro in quanto le fasi di consolidamento e fermatura potrebbero in seguito rendere più complessa la rimozione dei materiali da eliminare.

Considerato lo stato di buona aderenza del film pittorico al supporto tessile, nonostante le numerose ed estese lacune, ho proceduto innanzitutto alla pulitura del dipinto effettuata con l’opera ancora montata sul telaio.

Questa operazione viene genericamente intesa come rimozione dello ‘sporco’ presente sull’opera tramite l’uso di solventi o di mezzi meccanici. Più precisamente, e in particolare nel restauro dei dipinti, il termine può indicare e comprendere: la rimozione delle macchie superficiali dovute a colature, schizzi etc.; la rimozione dello sporco superficiale depositatosi e parzialmente inglobatosi nel corso del tempo sulla superficie dell’opera; la rimozione delle ridipinture debordanti, snaturanti, deturpanti o semplicemente alterate; la rimozione ( o meglio l’assottigliamento) degli strati protettivi alterati (vernici) che impediscono o limitano la corretta lettura dell’opera.

Dopo aver effettuato le dovute analisi la conclusione è stata la seguente:il dipinto non presentava ridipinture né stuccature debordanti.
L’unico materiale da asportare era costituito dallo spesso strato di patinatura formato da materiali di origine organica e resinosa.
Con tutta probabilità si trattava di vernice mastice addizionata con pigmenti di colore bruno.

Ho proceduto ad effettuare alcuni tasselli di pulitura ed aver provato alcune miscele di solventi, l’unico prodotto che ha avuto effetti soddisfacenti è stato un tensioattivo a base acquosa in ambiente alcalino, rimuovendo gli eccessi con dei batuffoli di cotone imbevuti di acqua demineralizzata e poi gli accumuli di materiali più sedimentati con il bisturi.

Ciò ha permesso di eliminare la parte più esterna della vernice.

In seguito lo strato rimasto con un solvent-gel base di mia fabbricazione mantenuto a ph 7. L’applicazione a pennello e la sua rimozione a secco con batuffoli di cotone ha perfezionato il primo intervento di pulitura.

Rimozione e consolidamento della cucitura

Smontaggio dal supporto
secondo la tecnica comune con cavachiodi prestando la dovuta attenzione alla conservazione dei bordi del dipinto

Velinatura:
nel linguaggio del restauro indica l’applicazione di carta velina o di carta giapponese su di una superficie pittorica per proteggerne il colore, ovvero per evitarne la caduta in vista del trasporto dell’opera da una sede ad un’altra o come fase preparatoria per la fermatura del colore e la rintelatura.

Pulitura verso: operazione che serve ad ottenere una superficie pulita e priva di elementi che possano compromettere la perfetta adesione tra la tela da rifodero e quella originale.
Si eliminano lo sporco superficiale, i residui di vecchie foderature, toppe e colla, nonché nodi e cuciture della tela originale che altrimenti durante l’operazione di foderatura verrebbero a segnare la pellicola pittorica.

Ho eseguito l’operazione di rimozione materiale a secco con bisturi adoperato in senso diagonale rispetto all’armatura della tela per non rovinare le fibre.
La toppa è venuta via senza difficoltà per un’accentuata vetrificazione della colla usata per farla aderire che non aveva più il suo potere adesivo.
L’opera poi era stata dipinta su due pezze cucite in senso orizzontale lungo la mediana. Ho asportato la cucitura rasandola fino alla tela, eliminando il filo di congiunzione e rinforzandola con una striscia di velo di Lione applicato con un adesivo acrilico.

Fermatura del colore:
termine in uso nel gergo del restauro a indicare una operazione che si effettua su un’area dov’è avvenuto un distacco del colore, ristabilendo l’adesione tra gli strati pittorici e il supporto con varie metodiche, per lo più tramite impregnazione o iniezione nella zona di un adesivo.
L’adesivo utilizzato è composto da acqua e colla di coniglio applicato per impregnazione con una spugna morbida.

Foderatura

Tensionamento:
l’operazione può essere eseguita dopo aver trattato gli strati stessi con opportuni solventi oppure dopo aver fatto rigonfiare gli strati preparatori in condizione di umidità controllata. In questo caso il dipinto, non essendo sensibile all’acqua, è stato trattato con l’apporto di umidità e lasciato asciugare sotto peso.

Sutura e strappi:
intervento con cui si cerca di ricostruire continuità ed omogeneità nella struttura della tela originale, rinforzando punti di particolare fragilità che potrebbero reagire in maniera incontrollata durante l’operazione di foderatura.
Prima di intervenire si esegue una fermatura locale degli strati pittorici.

La sutura degli strappi e dei tagli nonché il fissaggio dei lembi degli inserti è stata effettuata con gesso e colla di coniglio ponendo poi il tutto sotto peso fino ad asciugatura.

Preparazione tela da rifodero. Tensionamento e bagnature:
le ripetute operazioni di tensionamento e bagnature consentono l’allungamento delle fibre e l’appiattimento della struttura della tramatura del tessuto, limitandone quindi l’interferenza con la tela originale ed un minor reattività alle variazioni termoigrometriche.

In generale la tela da rifodero deve essere di lino a tramatura fitta e più grossa dell’originale per vincerne le possibili resistenze derivate dalla preparazione e dalla pellicola pittorica.La tela viene pensionata su un telaio interinale di alluminio estensibile e bagnata abbondantemente con acqua bollente stesa con una pennellessa. Questo procedimento di tensionamento e bagnatura viene ripetuto per un totale di tre volte.Collatura: ha lo scopo di chiudere tutti gli interstizi tra trama e ordito e irrigidire leggermente la struttura della tela. Inoltre, durante la rintelatura, l’applicazione di umidità e calore permette alla colla di rigenerare assicurando così una più efficace adesione. Si esegue la collatura della tela dal verso con un adesivo misto di colla cervione e colla lapin.

Foderatura:
Nel restauro è l’operazione volta a consolidare la tela di un dipinto per mezzo dell’applicazione di una nuova tela su di essa, tramite materiali adesivi. I materiali utilizzati variano in relazione alla composizione degli strati del dipinto (tela, preparazione, colore) e comunque tendono ad agire avendo cura di non alterare le caratteristiche della superficie del dipinto (pennellate in rilievo) e quelle dovute al normale invecchiamento dell’opera (craquelure).
I metodi più diffusi sono riconducibili alla così detta foderatura a colla pasta, a cera resina o a rintelature con materiali sintetici.Essendo il dipinto in questione non sensibile all’acqua ho effettuato la foderatura con materiali acquosi utilizzando la tecnica fiorentina.

Stuccatura

Basi a tempera

Reintegro pittorico:
Obbiettivo principale è quello di creare un nuovo equilibrio visivo sulla base della situazione conservativa esistente e su considerazioni il più possibile oggettive.Il ritocco, dunque, dovrà avere come caratteristica quella di essere differenziato e otticamente distinguibile dal film pittorico originale.

Tuttavia, deve raggiungere un’identità d’effetto, cioè deve mirare al ricomponimento dell’equilibrio dell’opera senza entrarne in competizione.In definitiva mediante questa operazione si agisce sull’aspetto dell’opera senza modificarne l’immagine, che comunque dovrà apparire completa per la sua corretta fruizione e leggibilità, valorizzandone le potenzialità espressive.Considerato la tipologia delle lacunae, la loro posizione e la loro estensione ho proceduto in questa maniera:

- Creazione di basi cromatiche a tempera di una cromìa leggermente sotto tono a quella originale.
- Verniciatura interinale di preparazione alla finalizzazione pittorica
- Reintegro pittorico secondo la tecnica della selezione cromatica con colori a vernice

Verniciatura:
La fase di verniciatura ha due funzioni:

- protettiva per isolare lo strato pittorico da agenti esterni degradanti come l'aria, la luce, l'umidità, la polvere.
- estetica cioè per migliorare la visibilità dell'immagine conferendo al film pittorico un aspetto più brillante.

Si possono usare vernici naturali o sintetiche, a spruzzo o a pennello, lucide o opache, a seconda delle esigenze richieste dall’opera.
La verniciatura finale è stata effettuata con una resina sintetica a spruzzo opaca.